核心提示： 名家字画收藏，提高眼力务必要做到以下“五多”。　　一、多看原作。通过多看名家作品的真迹，了解画家各个时期(学习期、成熟期、巅峰期、衰退期)的用纸、用墨、用色、笔法、印章、落款等特点。...

名家字画收藏，提高眼力务必要做到以下“五多”。

　　一、多看原作。通过多看名家作品的真迹，了解画家各个时期(学习期、成熟期、巅峰期、衰退期)的用纸、用墨、用色、笔法、印章、落款等特点。

　　二、多备一些字画工具书。学习字画鉴定，有关的字画工具书必不可少，如人们常用的《中国美术大辞典》、《近现代书画家印款综汇》、《中国美术家人名大辞典》、《中国美术史》等等。这些工具书可以帮助人们查找有关的资料。比如名家的

　　印章与落款等，都可以从工具书中查到。

　　三、多了解作伪的手法。要提高自己的辨别真伪的眼力，不了解作伪者的手法不行。从市场上看，作伪的手法可谓五花八门、眼花缭乱。传统的作伪形式主要有摹本、临本、造本、仿本、假画、真跋、改添款等几种。现代的制伪已将高科技手段引入。因此，学鉴定的人要紧跟市场的发展，因为制伪者也在“与时俱进”。他们会不断地变换花样，让买家上当受骗。

　　四、多作比较。鉴定真伪关键在于比较，没有比较也就谈不上鉴定。所以，平时遇上赝品，可以拿真迹与之比较，从中寻找到作伪的“蛛丝马迹”。

　　五、多请教专家。凡精于此道的都可以称之为专家。由于字画涉及面太广，仅以近现代为例，画坛上流派就有海上画派、岭南画派、京津画派、金陵画派、长安画派、浙派\中原画派等等，每个画派涉及画家多则上千、少则数十人，要全面了解这些画家的艺术风格和创作规律几乎不可能，即使精于此道的专家一般也只能局限于某一时期的部分画家。因此，在请教专家时要有所选择。这样才能有针对性。有时你觉得一个专家的结果还不可靠，那你还可以请其他专家再看一下。总之，多听专家的意见，有助于你眼力的提高。  

学者称中国收藏大军达8000万

发布时间：2013-10-15   点击率：5903

　　日前，有收藏界“深喉”之称的媒体人、作家吴树先生完成“中国文物黑皮书”三部曲终结篇《谁在忽悠中国》。继《谁在收藏中国》和《谁在拍卖中国》后，再度爆料收藏界不为人知的震惊黑幕。该书前两部近年来持续畅销内地和港澳台及世界其他华语地区，被誉为“解读中国文物市场的百科全书”。第三部延续作者一贯奉行的纪实风格，对中国内地文物市场进行整体扫描与剖析，其中有诡谲离奇的文物案例，有沉浮江湖的收藏者故事，有金融资本操控拍卖市场的黑幕，更有鉴定专家、高仿高人、收藏达人共同解密收藏迷局中的种种玄机。新书上架之际，吴树接受本报专访。

　　中国文物鉴定还缺完整体系

　　吴树告诉记者：“文物鉴定根本没有权威可言。缺少针对文物市场的权威文物艺术品鉴定机构，现在的文物鉴定机构，国家级的鉴定机构，有中国国家鉴定委员会下属若干个委员会，原则上他们是不对民间服务的，只对博物馆。在各个省有文物的小组或者是委员会，针对二级文物或三级文物进行鉴定，有明文规定这些专家不能涉及民间的鉴定。”故，民间收藏一直没有权威鉴定组织，前不久“假金缕玉衣事件”成为国际笑话，很是说明问题。

　　在国外，像英国、法国，一些大的博物馆，有专门的接待日，对民间收藏无偿给予鉴定。还有一个问题，就是缺少完整的文物艺术品鉴定体系，缺少系统、科学的门类鉴定标准。“这就很荒唐啊，我老跟人开玩笑，没有鉴定体系、没有鉴定标准，哪来的鉴定专家？现在的两类鉴定，一个所谓的科学测试，一个是眼学，眼学就是经验，在我的采访中最有经验的是哪些人？李广琪先生，我的书中‘高仿高人谈高仿’一章，第一个就是他，他做的外销瓷，居然受到海关通缉，说走私重要文物。”

　　文物市场

　　打真不打假？

　　根据吴树的数年暗访调查，他认为，中国现行文艺及艺术品市场的游戏规则既不合法，也不合理。现在我们的市场游戏规则有两类，我们把它分为一级市场、二级市场，我们大家经常去的多一点的古玩市场、画廊、文物商店，一般属于一级市场。目前我们的二级市场主要是拍卖公司。一级市场现在采用的是很原始、很传统的一种交易模式，就是所谓的捡漏、打眼，买错了东西自认倒霉，便宜买好东西就是捡漏，这可以说是古已有之。但以前收藏是小众，所以不会出很大的诈骗案。但现在的古玩市场，是几千上亿人的古玩市场，这个游戏规则是害人的游戏规则。

　　再一个就是二级市场——拍卖公司这一块，现行的《拍卖法》，其中61条俗称免责条款与《消费者权益保护法》严重对抗，客观上起到了纵容不法商人制假卖假、拍卖行知假卖假的乱象。因为61条规定，只要事先声明不对瑕疵负责，那么所有一切都是合理的，不受法律追究，买到假的你倒霉，很明显的事例，吴冠中先生生前认为自己的画是假的，都打输了官司。

　　吴树说：“现在的问题是严格执法，还是修改法律？二者必须取其一，不能打混战，使法律失去严肃性，使参与收藏的人受到损失，我自己统计，95%的收藏者买了95%的赝品和假货，还在家里津津乐道，谁对他们负责。”

　　他认为，中国现行文物艺术品市场缺乏有效的监管机制。现在文物小组去检查，任务是打真而不打假，为什么这么讲？比方说文物市场，假的是不打的，如果是出土文物，原则是要干涉的。比方说一级拍卖、二级拍卖，可以拍卖一级文物、二级文物，不管真假，但是不可以拍卖出土的。假的没有人管，所以说是打真不打假。文物小组的监督任务是这样的。

　　30年间收藏大军

　　增至8000万

　　吴树说，在采访瓷器研究泰斗耿宝昌先生时，老人家风趣地说：“全民倒古玩，中国古玩全玩完”，这个不是没有道理的。吴树据各方面的统计和自己的调查分析，得出了一组数据：

　　近30年，中国境内集结了收藏大军8000余万(中国收藏家协会估计有1亿收藏者)，盗墓大军约10万人(社科院学者观点，《今日美国报》刊载，官方指出此数据不实).

　　近30年，出土、散落的地上地下文物约4亿件以上(按8000万收藏者为基数，平均每人藏有6件出土文物计算)。“在我的调查对象当中，个人收藏的此类文物远远超出此数，比如说浙江的一个私人博物馆，4000件，我去看了，耿宝昌先生也去看了，基本上都是出土文物，按照《文物法保护》来说，都是不合法的。”

　　近30年，被盗掘及基建私分的古墓约200万座以上。中国有多少墓不知道，十墓九空，这是来自第一线的考古工作者的说法。

　　近30年，走私出境文物约6000万件左右(按照海关5%抽查扣留数和海关人员查一漏十的说法计算，官方数据不详，民间普遍认为上亿).

　　近30年，流散民间的文物数量约为全国(国有)博物馆藏品总数的33倍，走私出境文物数量约为40座北京故宫(微博)的收藏。“这是按照刚才的数字推算出来的，可能很不准确，仅供大家参考，大家可以去算一算。”

　　对话吴树——

　　藏品进行二次包装后能创出巨额暴利

　　广州日报：能谈谈创作“中国文物黑皮书”三部曲的初衷吗？

　　吴树：前几年对中国文物市场的动态调查(包括各类人群以及他们的活动，如收藏、制假、盗墓、拍卖、奠定等)，我在前两本书——《谁在收藏中国》、《谁在拍卖中国》里面写的多一些。这本书用了一年多时间对中国南北方的主要文物市场进行了比较静态的调查——相对而言，主要是市场定位方面、商品属性方面、上下游产业链方面，发现了大量违法违规，而且有悖社会公德和秩序的行为，应该予以曝光。这是写《谁在忽悠中国》的初衷。

　　广州日报：您觉得究竟是谁在忽悠了亿万收藏大众？

　　吴树：2010年，在各大拍卖公司秋拍火爆收官，众多媒体大呼“中国艺术品拍卖进入亿元时代”之时，笔者却于料峭寒风中听到了另外一个庞大的人群发出沉重的喘息声——《中国民间收藏者横店宣言》、《中国民间收藏者北京宣言》相继发布——此前作为文物艺术品市场主体存在的亿万收藏大众，从财富春秋大梦中醒来后无奈地发现：自己已被手握金融资本的富豪们一脚踢出主流艺术品市场之外，几十年耗尽心血收集的藏品，变成一堆堆真假莫辨的烫手山芋，从牙缝里挤出来的全部投资竟然血本无归！

　　有人说，假若中国没有出现拍卖公司，也许就不会有后面发生的事；也有人说，即便有拍卖公司出现，没有大面积无序开放的古玩市场，也不会发展到全民收藏；还有人说，即便开放了古董市场，假若始终按照国家法律法规加强市场管理，也不会导致今天这种覆水难收的尴尬局面。我们还可以继续想象出更多的假若，但是通通于事无补。

　　广州日报：您认为这一轮全民收藏运动，到底让谁发财了、致富了？

　　吴树：我曾向许多专家学者请教过这个问题。他们不约而同地告诉我：农民发财致富了，用自仿的假文物去实现对富人们的财富再分配。

　　那部分以身试法的农民们果真致富了吗？我调查发现，除极少数动手早、运气好的人挣了大票子，成为农村新贵以外，一些靠盗墓、制假为生而又没有保护伞的农民，有的被判刑入狱，一点可怜的家产也被罚没。有的就算侥幸逃脱法律制裁，顶多也就填饱了肚子、盖了间房子、生了一两个儿子。

　　谁发了财？一共是两类人，一类是拥有足够金融资本的文物艺术品投机商，为显性富人，另一类是贪官污吏，为隐性富人。这两类人趸藏的物品无论真假，也无论出处，都可以成为他们欺行霸市、赚取暴利的筹码。因为他们借助用金钱或权力建立起来的绝对威望，垄断了文物、艺术品价值和价格上的话语权，只需将自己的藏品进行二次包装后送上大拍卖场，便能够创造出农民们想都不敢想的巨额暴利，农民们几百、几千元卖给他们的真假文物，到了他们手里，便可以拍出几十、几百万，甚至上千万的天价，他们发了财，不是农民发了财。

　　广州日报：那么全民收藏究竟给我们这个转型社会带来了什么？

　　吴树：从物质层面上看，持续近30年的全民收藏运动，是一场招摇文化反文化、披挂传统反传统的“金钱秀”，它直接导致了我国的文物资源危机。由于游戏参与者的贪婪，我们几千年存留下来的地下文化宝藏被盗掘殆尽，即便有些文物被民间人士收藏，但由于黑市流通频繁、原始信息丢失，导致这些文物真假莫辨、无据可考，几乎全部变成时代不清、背景模糊、失去根系的纯工艺品，丧失了应有的历史研究价值。许多珍贵文物甚至在交易过程中破损毁坏。从精神层面上看，经过这几十年的瞎折腾，中国人好古藏古的传统文化志趣和收藏品位，已被现代文物投机者的满身“铜臭气”严重浸淫，收藏活动早已成为一种纯粹的投资项目，伴之而来的知法犯法、投机诈骗盛行于市，严重地败坏了社会风气。再从文化层面上看，全民收藏运动从一开始就偏离了文化轨道。